周朗，字朗伯，一字伯高，号冰壶画隐，生卒年不详，元顺帝时人，善画人物、鞍马。至元二年(年)拂郎国进献天马，周朗奉命写生，画《拂郎国献马图》，揭傒斯(至年)为之题赞。亦工仕女，形神刻画潇洒生动，线条遒劲酣畅。

此图卷以唐代杜牧所作《杜秋娘诗》为题而创作，卷右题“周朗伯高”款，卷左有元代书法家康里崾崾行书题写的杜牧《杜秋娘诗》全篇。根据杜牧《杜秋娘诗序》载：“杜秋娘，金陵人也。年十五，为李绮妾。后镐叛灭，借之入宫，有宠于景陵(指唐宪宗)。穆宗即位，命秋为皇子傅姆。皇子壮，封漳...王(指漳王)被罪废削，秋因赐归故乡。”可知杜秋娘初为歌伎，后受到唐宪宗专宠，被封为秋妃，不久，唐宪宗死于非命，杜秋娘虽仍为皇子傅姆，但经历过政治风暴之后，时过境迁，其人生最绚丽、得意的岁月已经过去。

该画创作于至元二年岁丙子正月廿四日，杜牧借杜秋娘的遭际感叹荣辱无常从“两朝尊母仪”到“作婢春黄糜”，联想到“萧后去扬州，突阙为阏氏，女子固不定，士林亦难期”的自己前景黯淡。于是后世文人墨客，尽皆以杜秋的故事以为讽咏感怀。她也就成了人们熟知的形象；不但诗人吟咏感叹，画家也来凑热闹。周朗即为杜秋娘作一造像，以寄其怀。

周朗以“莼菜描”和“铁线描”的手法，将经历过一场政治风暴的杜秋娘刻画得栩栩如生。画家取“周家样”之长，以简洁凝练的墨线勾出人物淡谈的眉颊，点出思绪绵绵的双眸，又用道劲流畅的线条绘出人物的裙衫长带，似随风飘举，颇有“吴带当风”的遗韵。

人物面部轮廓以细匀的淡墨线勾勒，线条外柔内刚，富有弹性，与以浓墨晕染的高挽的发髻共同衬托出杜秋白晰的面容及细腻光滑的肌肤。衣纹用曲、直两种线条表现，直线条落笔果断，劲健有力；曲线条连绵宛转。两种线条的有机组合成功地表现出衣料柔软下坠的质感。人物肩上的披纱用细劲流动的线条勾描，不仅展现出纱带轻薄飘逸的美感，而且以其动势使画面更为活泼，增强了作品的生动性。

康里巎巎（至年）字子山，号正斋、恕叟，色目康里部(蒙古族)人，元代著名少数民族书法家。康里巎巎曾任礼部尚书、奎章阁大学士，官至翰林学士承旨，知制诰，兼修国史。以书名世。幼年时在皇家图书馆受过充分的汉文化教育，后来做过文宗和顺帝的老师。他是个廉洁、正直的大臣。子山书正书学虞世南、锺繇，行草宗羲献。草书犹得锺王笔意，劲圆毫雄，极具个人特性。其学书极其用功，传云可以“日写三万字”三倍于松雪道人之“日书万字”，的确令人惊叹！《元史·本传》云：“善真行草书，识者谓得晋人笔意，单牍片纸，人争宝之，不翅金玉。”书与赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名，世称“北巎南赵”。

康里夔夔作为一个少数民族的杰出书法家特立于书坛，留下的墨迹不多，有行草书《唐元缜行宫诗》，转折圆劲。其《渔夫辞册》、《草书述笔法》确有唐晋风度。所写的李白《古风第十九首》诗，字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔法。有墨迹《述张旭笔法记卷》、《谪龙说卷》、《柳宗元梓人传》、《临十七帖》、等传世。

荆江水清滑，生女白如脂。

其间杜秋者，不劳朱粉施。老濞即山铸，庭后千蛾眉。

秋持玉斝醉，与唱金缕衣。濞既白首叛，秋亦红泪滋。

吴江落日渡，灞上绿杨垂。联锯见天子，盼眄独依依。

椒壁悬锦幕，镜奁蟠玉螭。低鬟认新宠，窈袅复融怡。

月上白壁门，桂影凉参差。金阶露新重，闲捻紫箫吹。

莓苔夹城路，南苑雁初飞。红妆羽林仗，独赐辟邪旗。

归来煮豹胎，厌饫不能饴。咸池升日庆，铜雀分香悲。

雷音后车远，事往落花时。燕媒得皇子，壮发绿丝丝。

书堂亲傅姆，天人相捧持。虎精珠络褓，金盘犀镇帷。

长杨射熊罴，武帐弄哑咿。渐抛竹马戏，稍出舞鸡奇。

崭崭整冠佩，侍宴坐瑶池。眉宇俨图画，神秀射朝晖。

一尺桐偶人，江充知自欺。王幽茅土削，秋放故乡归。

觚棱拂斗极，回首尚迟迟。四朝三十载，似梦复疑非。

潼关识旧吏，吏鬓已成丝。却唤吴江渡，舟人那得知。

归来四邻改，茂苑草菲菲。清血洒不尽，仰天知告谁。

寒衣一尺素，夜借邻人机。我昨金陵过，闻之为歔欷。

自古皆一贯，变化安能推。夏姬灭两国，逃作巫臣妻。

西子下姑苏，一舸逐鸱夷。纤室魏豹俘，作汉太平基。

语置代籍中，两朝尊母仪。光武绍高祖，本系生唐儿。

珊瑚破高齐，作婢春黄糜。萧后去杨州，突厥为阏氏。

女子固不定，士林亦难期。射钩后呼父，钩翁王者师。

无国邀孟子，有人毁仲尼。秦因逐客令，柄归丞相斯。

安知魏齐首，见断箦中尸。给丧蹶张辈，庙廊冠峨巍。

珥貂七叶贵，何妨戎虏支。苏武却生返，邓通终死饥。

主张既难测，翻覆亦其宜。地尽有何物？天外复何之？

指何为而捉，足何为而驰？耳何为而听，目何为而窥？

己身不自晓，此外何思惟。因倾一樽酒，题作杜秋诗。

愁来独长咏，聊可以自贻。

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